В зависимост от това с какви бои ще се рисува една творба, се прави и подборът на основата за работа – хартия, платно, дърво или друго. В някои случаи се налага обратното – според вида на основата се подбират боите и техниката на изпълнение. Това се случва най-вече в монументалната живопис, когато се налага да се работи върху съществуващи, изградени вече, стари или нови стени. Когато ще се използват някои бои е необходимо основата предварително да бъде грундирана, докато за други това не е необходимо. С акварелните, темперните или акрилните бои можете да рисувате както върху различни акварелни хартии, така и върху грундирано платно или грундирана стена. Но с маслените бои нещата не стоят точно така. За тях винаги е необходимо да се грундира основата за работа.

Грундовете могат да бъдат постни, полумаслени, маслени, а рецептите за тях са много и включват различни съставки. Грунд може да си приготвите и сами, а после да го нанесете върху основата, която може да бъде ленено платно, картон, дървени дъски, стена и др. Ако не искате да се занимавате с това, може да си купите готово грундирано платно. Изборът е голям. Има памучни, синтетични, памук и синтетика, но най-добри си остават ленените платна. Могат да бъдат с различна структура: по-фина и по-гладка или по-релефна и по-груба. Грундирано ленено платно се продава  отделно(на метър) или вече опънато върху подрамка. Изборът на подрамки също е голям. Изработени са по стандартните галерийни размери, но също така има и някои по-различни, а ако желаете може да поръчате и подрамки по ваш размер. И можете да започвате.

Материалът Върху какво да се рисува с бои е публикуван за пръв път на Арт студио КотКолор&Ко.

Материалът Изготвяне на портфолио е публикуван за пръв път на Арт студио КотКолор&Ко.

Основната съставка за направата на всички бои са пигментите. Едни и същи пигменти се използват и за акварелните, и за темперните, гвашовите, акрилните, пастелните или маслените бои. Онова, което ги прави различни е друг важен компонент – свързвателят. За свързватели се използват различни видове масла, балсами, разтвори на смоли, лепила от растителен или животински произход, поливинил-ацетатни или полиакрилови емулсии и др. Свързвателите изпълват двойна функция в живописта. Те служат както да бъде осъществена спойката между отделните части в тялото на боята, така и да се постигне добрата адхезия. Това е връзката на живописния слой с грунда и основата. Някои от свързвателите могат да бъдат на водна, а други на маслена основа. Колкото по-чисто и добре рафинирано е лененото масло, толкова по-добро е и качеството на маслената боя.

Когато се работи с бои, чиито свързватели са на водна основа, каквито са акварелните, темперните, гвашовите или акрилните е необходима  само чиста вода. За маслените бои се използва чист боров терпентин, както и медиум лак, когато е необходимо боите да бъдат нанесени в тънък и прозрачен слой. Лаковете за живопис, наричани още фирниси, съдържат в себе си различни масла и смоли. Така те дават възможност да се разреждат боите, без да се променя цвета или тяхното качество. Разреждането само с чисти разтворители води до посивяване и матиране на живописния слой. В някои технологии се препоръчва добавяне на ленено масло, но ако се използва прекалено, или не е чисто и добре рафинирано, това може да предизвика след време силно пожълтяване в картината, а също и удължава много съхненето.

Материалът За боите е публикуван за пръв път на Арт студио КотКолор&Ко.

Леонардо да Винчи 

Трактат за живописта

Материалът За перспективата е публикуван за пръв път на Арт студио КотКолор&Ко.